КАК ЗВУЧАЛА МОСКВА 1920-Х. ЧАСТЬ 2. ЦЫГАНСКИЙ РОМАНС, ВЕРТИНСКИЙ, ЛЕЩЕНКО, ДУНАЕВСКИЙ, УТЁСОВ 25/02/25
4 500 pуб.
«Как звучала Москва 1920-х. Часть 2. Цыганский романс, Вертинский, Лещенко, Дунаевский, Утесов»
25 февраля 2025
Время: 20:00-22:00
Рассказывает: Даниил Топилин
25 февраля 2025
Время: 20:00-22:00
Рассказывает: Даниил Топилин
Еще с конца XVIII века хор цыган стал непременным атрибутом аристократического праздника в России. А пластинки с записями протяжного цыганского романса, записанные еще до революции, ценились и бережно хранились. Новообразованное пролетарское государство развернуло борьбу с «цыганщиной» как болезнью прошлого. Однако ничего взамен Советское государство не предлагало, и публика в ресторанах и пивных Моссельпрома требовала от исполнителей цыганский романс.
Александр Вертинский прославился как певец еще до Октябрьской революции. Выступал с юмористическими скетчами на театральной сцене, снимался статистом в киноателье, сочинял стихи под влиянием Блока и Северянина и писал пародии на иностранные танго, но по большей части вел веселую жизнь повесы - был завсегдатаем московских кабаков, пивных и чайных, где развлекал приятелей исполнением своих песенок.
Пережив смерть сестры, погибшей от передозировки кокаина, и побывав медбратом на фронте Первой мировой, Вертинский придумал прославивший его образ — Пьеро, печально описывающего в ариетках настроения и фантазии богемы Москвы и Петрограда, которая спасалась от мыслей о войнах и мировых революциях в синематографах, кафешантанах и кабаре.
Федор Шаляпин называл Лещенко «патефонным певцом», а Александр Вертинский болезненно реагировал на упоминание его имени. Возможно, дело в том, что популярность Петра Лещенко в 1930-е была выше, чем у Вертинского и Шаляпина, — во всяком случае, грампластинок у него выходило больше.
Обо всем этом и еще множестве других имен из мира музыки эпохи вы узнаете на встрече с Даниилом Топилиным - традиционно, в сопровождении специально подобранного вина.
Александр Вертинский прославился как певец еще до Октябрьской революции. Выступал с юмористическими скетчами на театральной сцене, снимался статистом в киноателье, сочинял стихи под влиянием Блока и Северянина и писал пародии на иностранные танго, но по большей части вел веселую жизнь повесы - был завсегдатаем московских кабаков, пивных и чайных, где развлекал приятелей исполнением своих песенок.
Пережив смерть сестры, погибшей от передозировки кокаина, и побывав медбратом на фронте Первой мировой, Вертинский придумал прославивший его образ — Пьеро, печально описывающего в ариетках настроения и фантазии богемы Москвы и Петрограда, которая спасалась от мыслей о войнах и мировых революциях в синематографах, кафешантанах и кабаре.
Федор Шаляпин называл Лещенко «патефонным певцом», а Александр Вертинский болезненно реагировал на упоминание его имени. Возможно, дело в том, что популярность Петра Лещенко в 1930-е была выше, чем у Вертинского и Шаляпина, — во всяком случае, грампластинок у него выходило больше.
Обо всем этом и еще множестве других имен из мира музыки эпохи вы узнаете на встрече с Даниилом Топилиным - традиционно, в сопровождении специально подобранного вина.